我国自古医家皆善书，流风余韵所及，苏州市中医医院院长葛惠男先生就是今天一位擅声于时的善书者。他不仅是杏林名家黄一峰的入室弟子，而且自幼即沉浸于翰墨。从晋唐楷书入手后，又遍习'二王'行书，继而广采博取，深入吸收了米芾和王觉斯的行书之法，自辟蹊径。因此，前几年他的书法已能熔铸古人，不泥于古，不囿于法，不拘限于古人堂庑之内，能打破布白的均匀，强化用笔的抑扬顿挫，形成了一种跌宕起伏、纵横取势、凝重中见俊逸的书风，广受好评，在全国性书法比赛中多次获奖。
　　最近，我看到了他一些近期的新作，风格有了显著的变化，使人眼前为之一亮，这应是他书法艺术向更高层次的蜕变。我记得著名画家钱松喦在他的《砚边点滴》中曾有一个破壳化蛾的比喻。大意是：他将画家比作春蚕，不断地吸收桑叶的营养，不断吐丝，趋于成熟，然而作茧自缚，这叫“结壳”。此时，如果画家乐于这种成熟而安于“壳”内，就会“寿寝”于此。因此，凡有成就的画家都会设法从“壳”中钻出，一旦钻出便化作添了双翼的“蛾”。画家就是这样不断地“结壳”“破壳”“化蛾”，在不断的自我突破中，使艺术创作一次又一次升华到一个个崭新的高度。我认为这个“破壳化蛾”，用来比喻葛惠男先生这次书风的蜕变，是最恰当不过的。书家同样要不断地自我革命，不断地突破自我，才能永远保持艺术的生命。
　　我们只要把他的新作与前几年的作品一比较，就能看出这种变化。他过去最大的特点是欹侧取态。通过险绝的点画，改变字形的平正，达到“泯规矩于方圆”，“穷变态于毫端”，以此抒放自己的性情，追求跌宕的笔势，加大点画的对比，张扬变形的结构，形成个性化的风格。而现在通过蜕变进人孙过庭《书谱》中所讲的“复归平正”的阶段，即进入到书法形神兼备的更高层次，将险绝还归平正，放纵变为收敛，张扬化作含蓄，从而使其书法的神境与意境得到全面的升华。此时的平正，已不是初级阶段的平正，而是在平正中充满了灵动与变化。现在他写的看似圆浑的线条，已不再是过去浅显的线条，而是将放纵、张扬的笔势、笔形、笔意皆收囊其中，变得神气朴茂，含而不露，蓄势蓄力，浑然天成。如若细看则越看越有味，犹如吃橄榄一样，品之越久，味之越深，作品也达到引人人胜而耐人寻味的艺术境界。因此，这种过人之智、超人之勇的蜕变，不仅是他书法创作理念与表现形式上的一次华丽转身，同时也是他艺术思想和人格魅力的一次亮丽展示。我们热忱期盼他在这条新变的道路上，取得“足以新天下耳目”的效果，创作出更多、更精彩的佳作呈现在大家面前。